尹福洲书法简介

尹福洲书法简介

尹福洲，积步斋主。1958年5月生于河北肃宁，河北省书法家协会会员，肃宁县书协副主席，肃宁县文化馆馆长。

1979年毕业于泊头师范，1985年攻读中国书画函授大学书法专业，屡临《九成宫》、《张猛龙》、《多宝塔》、《圣教序》、等1997年著名作家姬建民先生撰文，以《积步斋主—尹福洲》为题，发表在诸家报刊，客观评价了其人其书。2004年进京参加中国书协举办的书法培训班，得到了沈鹏、欧阳中石、林岫、刘文华、李松等书法名家的点拨切削，更加懂得了艺无止境，厚积薄发的内涵。在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其榜书收放适度，体势开张、点画壮硕、气势充盈、神采飞扬；楷书用笔不含浑，不故弄玄虚，点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间呼应紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺，结构布白方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重心安稳。方圆兼施，既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。静中有动，动中有静，融欧、魏、赵为一体，给人以挺阔、大气、端秀、舒展的艺术感受。

2011年，著名艺术评论家、书法家牛蕙宾先生和三顷堂主马增荣先生分别以《享受过程之美》、《居高声自远》为题，发表在《中国书画报》、《书法导报》等专业性媒体。2013年，山东辞赋作家金学孟先生又以《书坛贤彦尹福洲赋 并序》，对其书法进行了客观评价。

居 高 声 自 远

                       ——致积步斋主

    福洲尹君，斋署“积步”者，此早年属余代拟之名，取治学之言志也。先哲云：“不积跬步，无以至千里”。其即此之谓乎。

    顷者，尹君辱临敝舍，谓将有结集近年书法作品而付梨枣意。余不胜翘企，何则，相与过从廿年，深谙其人，仅书道一途，屡有“士别三日”之慨焉。积以岁月，乃捧《尹福洲书法集》样书初稿，开卷观览，如见古人。其志存高远，必欲有以建树之心初露端倪。信哉！天道之酬勤也。

    展赏《初稿》，玩味者再。“善书者以真楷为难，真楷以小楷为难”。则尹君楷法书作，基奠如础，坚且固矣。拥以为本，旁涉行草，举一反三，源逢左右，驾轻就熟，纵恣游刃，此固不待言其已具备者一也。

   “绘事后素”，书法亦然，盖书画同源故也。一帧上乘书作，悬展观赏，其布局、谋篇、风神、格调，勿论真、草、隶、篆，第一感观，首映于目继动乎心者，或舒展大方，神形兼具，或端庄肃雅，书卷深沉，品而玩之，神醒立致，颔首频生。俾观者，“躁思顿清，烦襟尽涤”。尹君书作其已具备者二也。

    随园先生文云：“艺即道之有形者也，精求之何艺非道，貌袭之，道、艺两失”。诚哉！是言。曩者，有友善意，调尹君之新任，收入厚丰，甫半年，邂逅一叙，知已辞此任，复回文化馆工作。并称不为近利，而竟违夙愿，甘守清贫，以潜心书艺，此真所谓“不为物使”之达人君子也。德艺之修，可见一斑。尹君其亦已具备者三也。

    举此数端，足见乃志。彼盗名欺世，滥竽钓沽者流，安可望其项背。“居高声自远”，尹君以书坛楚翘目之，其亦不期然而然者矣。

   “水流湿，火就燥”，物性所趋；“同声相应，同气相求”，理性使然。余与尹君世谊同好，属为一序，未敢方命。勉缀数语，略陈管见云。

                        壶叟马增荣  年政七十识于三顷堂

                        时西历两仟十一年岁次辛卯巧日

享受探索过程的美好

                 ——记书法家尹福洲

牛惠宾

   尹福洲，号积步斋主，年届天命，寿眉丰颐，面色光鲜，脑瓜铮亮-----其实，他顶上原来还有一绺头发，苦于不好梳理，近日干脆剃了，于是友人由此再加上其对书道的热爱而送其雅号“髡墨人”。

    尹福洲是河北沧州肃宁人，以博学多才与书法闻名沧州。他说话一口地道的肃宁乡音，谈古论今，口若悬河；他又是性情中人，讲究孝悌。近日见面，酒席间谈到母亲猝然离世之往事，他依然不能自己而掩面长泣，引得众人亦为之唏嘘。而论及个人书艺时，他却收起谈锋，句句都是“差得远多多哩！”听者视其神情，确是恳切，了无过分谦虚的意思。这在十人九吹、大家竞相的讲求“包装”当今书法界，真是太过少见了。

    话说近日的这次见面，那是有原因的，不久前，尹福洲打来电话，说是他的“大名片”----个人书法集子稿样已出，约我为之点拨，印发后好与同道交流。于是，我才真正看到了他那精雅蕴藉的楷书以及浪漫潇洒的行草，水平之高，实出我之所料。心中忽地生出“雅人深致”一词，并由衷感佩于基层竟有如此深潜高蹈，超然拔群的人物！

    肃宁古来人杰地灵，金代名医刘完素，清末状元刘春霖，当代山水画大家贾又福、戏剧名伶裴艳玲等，都是这里涌现出来的人物。受这些乡贤的影响与熏陶，尹福洲虽生于农家，却自幼笃好文艺。他的家长为他起小名为“忙”，含有春忙的意思，寄望他躬耕齐家，将来当个本份的农民。说起这些，尹福洲哈哈地笑了：“其实，俺在乡亲们眼里是个懒人，俺从来不爱做庄稼活，倒是吹笛子、写字、拉二胡、弹琴唱歌上瘾，且是无师自通”。1977年国家恢复高考，他竟然凭着这些本事考入了泊头师范学校音美班，毕业后被分配到肃宁县文化馆。这期间，他谱写的系列歌曲传唱于县里的机关和学校。其中一首《彭总威名万古存》还成为著名歌唱家张暴默在军旅演唱的名曲。

    真是任谁都难以想到，尹福洲这位容貌憨厚，一口肃宁乡音的光头汉子，竟能够用二胡、钢琴及电子乐器出神入化地演奏中外经典名曲，还能非常专业地高歌帕瓦罗蒂的《我的太阳》、《归来吧！苏莲托》。

    多方面的艺术修养，也滋养了尹福洲的书法。他自幼在乡贤的指授下，于颜、柳、欧、赵的楷书，曾下过双钩与描红的苦功。书法就是这样，聪明人下笨功夫，往往事半功倍。尹福洲深有感触的对我说：“磨练用笔，等同于研究乐曲的音符，音符不准，就只能是奢谈调式与旋律。楷书底子夯实了，也就为向行草的演进与发挥做好了迅跑的准备。”

    尹福洲尤其倾心于欧阳询的楷书。他作楷的工稳与精整，应属于书坛的上乘水准。他的楷书精到中又能让欣赏者品味出间架奇险的措致与多变。其实，这是在矩度中，书家创造性的迫切愿望的闪烁与奔泻，也是艺术哲学意味的二度构建与实施。于是静态的楷书，由这些局部的变化而充满了生命的活力。他说：“一个端庄、健康的美女，美目倩兮，举手投足间神彩焕然，那是多么的美丽动人！西子的病态之美仅是个案，绝非美之取向的主流……”。

    尹福洲的行草书不慕时风，而专注于“二王”帖系。并得益于深湛的楷书功力，挥洒过程中抒发性情而不失用笔的精到。他的行草书，单个字经得住端祥与推敲，通篇又浑然一体。书家所熟悉的的音乐节奏与旋律，都在行气、章法中自然融入，得到了恰当地演示。因此，他的行草作品中既富有传统经典的古雅，又闪现着个性的张扬。他对我说：“某些理性中的偶然发挥，诚如乐曲的弦外之音。一段唱腔，一句歌词，虽曲调相同但各派间却很有出入，而撩拨欣赏者心弦的就在于那些发挥的妙谛。书法的个性即由此出，创新的定位也在于此。并非是另起炉灶，将京剧唱成梆子或其它”。

    专注与谦逊能导艺术入佳境。尹福洲的低调是出了名的。他曾说：“我先前爱将作品送人，那叫无知者无畏，现在对书法理解愈深，愈是不敢将作品送人了。我只有学习的份了。”省里的某家剧团想将他挖走当“台柱子”，一些福利很好的事业单位也先后相中了他，面对物质利益与艺术的抉择，他安贫乐道，毅然选择继续在适合搞艺术的县文化馆工作。他经常说：“俺追求的是精神而非物质。这辈子已然付与了书法艺术，无论最终水平如何，享受着这个探索过程的美好，此生足矣！”

                                                                                 载于2011年第60期《中国书画报》